Решение в лоб, дорогое: многодорожечная студия, многоканальный аудиоинтерфейс, мониторный пульт, несколько систем персонального мониторинга. Примерная стоимость: около 10к баксов.

Либо многоканальный усилитель для наушников, тогда за каждым таскается провод, они путаются…

А вот моё решение.

1. Сводим минусовку в моно, пускаем в левый канал. В правый канал пускаем метроном.
2. Жмём lame -m d (полное стерео, независимые каналы), кидаем на мп3-плеер.
3. Распаиваем провод стерео миниджек, левый канал которого идёт на большой джек и в пульт, а к правому каналу припаиваем миниджек-гнездо.
4. Покупаем (ничего себе!) автомобильный fm-модулятор-трансмиттер, втыкаем его в это припаеное миниджек-гнездо.
5. Находим питалку на 6-14 вольт и запидываем трансмиттер.
6. Ловим трансмиттер приёмниками сотовых телефонов в нужном количестве. В гарнитурах будет метроном.
7. Минус пускаем с пульта куда надо.

Задача решена. Затраты – 340 рублей на автомобильный fm-трансмиттер. Всё остальное было.

Честно-честно, меня и сотрудников нисколько не напрягало терять по 7 часов времени и по 400 рублей на дорогу и ездить к вам за сотню километров несколько раз. Это наша работа.

Мы правда не были ничуть обескуражены, когда продавцы утверждали нам, что товар закончился более месяца назад и привоза его не планируется.

Меня совсем нисколько не напрягло то, что вы не отвечаете на электронные письма покупателей. Вы же единственный в мире магазин и можете легко позволить себе такое отношение к клиентам.

Совсем не удивил тот факт, что, что менеджер сказал, что мы можем приехать и забрать товар туда, где нам только что сказали, что его нет. Его недоумение после фразы «Нам не нужна ваша база данных, нам нужен товар» тоже предельно понятно — он ведь работает не с товаром, а с базой данных.

Немало прекрасных минут также доставило общение по телефону с тем самым продавцом, который сказал, что товара нет. По телефону он утверждал, что товар есть. Прям вот точно-точно есть. Надо наверно просто приехать вхолостую ещё несколько раз. Мол, был привоз. Только что он был, что ли?

Даже грубая фраза вашего сотрудника «Какая вам нахрен разница, когда был привоз» не смогла нарушить нашего счастья от общения с ним.

Сложилось впечатление, что этот продавец сдавал товар в аренду своим знакомым, потому его и не было в наличии. Ну что ж, мы правда за него рады, не теряется. Видать, трудно прожить на одну вашу зарплату.

Ну мы же люди доверчивые. Трое человек сказали, что можем приехать и забрать — сотрудники поехали покупать в очередной раз. И, знаете, меня нисколько не удивило их сообщение о том, что товара, по словам продавцов, нет в наличии в нужном количестве.

Сложилось впечатление, что продавец забрал у знакомого, которому сдавал товар в аренду, одну единицу товара. Хотя мне из трёх источников было известно, что в магазине должно быть в наличии 4 единицы и на складе 30 единиц.

И только через некоторое время после того, как я обратил внимание семерых сотрудников вашей «компании» на сложившееся несоответствие, продавец с недовольным видом сходил и принёс с первого этажа нужный товар в необходимом количестве.

Для этого потребовалось всего 3 дня, 6 визитов и 6 телефонных звонков. А телефон у меня не безлимитный, равно как ноги и мозги. Ваше отличное отношение к клиентам меня весьма воодушевляет.

Поверьте, я знаю много нехороших слов и умею ими пользоваться. Да, да именно этими словами я о вас и думаю. Но скажу только одно слово — обманщики. Потому как факт неоднократного обмана налицо.

И когда мне в следующий раз придётся покупать что-нибудь… Нет, я не откажусь от ваших прекрасных услуг. Но я прибавлю к вашим ценам некоторые издержки, которые порой фактически имеют место. И если у конкурентов окажется дешевле… Ну простите…

Искренне ваш,
Котов Алексей,
Студия SpeakEasy,
г. Клин.

Это решается дописыванием ;stream.nsv к адресу потока. Например, http://radioklin.ru:8000/;stream.nsv

Мы в прокатной конторе ставили им звукоусиление а Реутове. Году в 2006.

Первый геморрой — нам сообщили, что выступление продлится 6,5 (шесть с половиной!) часов.
Вместо положенных полутора–двух, оплаченых по договору.
И правда, он со своими бабушками петросянил больше 6 часов.
Помечал в блокнотике, над чем смеются. а над чем нет, чтобы в Москве потом петросянить только смешные шутки. Правда, под конец выступления никого не осталось, только я, мой грузчик и несколько жадин, но мне с ними было не до смеха. Из–за него в кроватку я попал только в пятом часу ночи. Угадай, что мне снилось! ))

Второй геморрой — Ваганыч перед концертом начал мне втирать, что я неправильно поставил микрофонные стойки. Понятно? Петросян учит профессионального звукача ставить стойки. Петросян учит!

Третий геморрой — их сраный продюссер взялся напрягать меня включать фонограммы и выключать микрофон этой, как её… Жене Петросяна, короче. Чтоб не было слышно, как она на самом деле поёт. Да и в общем–то ладно с ней, да только это нихрена не моя работа, мне за неё не платят. А продюссер какой–то напонтованный шибко, неудобно было послать его.

А пока мы грузили аппаратуру после концерта, они бухали прямо на сцене и Петросян мерзким голосом ругал членов своего «театра Петросяна» за несмешные шутки.

Лет 6 назад работал на озвучке концерта игоря николаева. Его барабанщик грязно отругал меня, что я не умею ставить микрофоны, послал меня нахрен, стал двигать их сам, заодно и выключил.

На основе анализа основных источников ошибок разработана методика оценки эффективности систем измерения волновых спектров пристеночных пульсаций давления турбулентного пограничного слоя.

Построен алгоритм оптимизации многоэлементных измерительных решеток для одномерного и двумерного случаев.Для измерения субконвективной области волнового спектра в аэродинамической трубе использовались пространственные резонансы натянутых пластиковых мембран.

Показано, что другие методы не приводят к удовлетворительным результатам. Благодаря использованию нескольких мембран различного натяжения удалось получить уровни частотно-волнового спектра в широкой области частот и волновых чисел.

Такие измерения необходимы для расчета вибраций фюзеляжа и уровней шума в кабине.

Профессиональным музыкантам, думаю, будет неинтересно.

Такты, паузы, точки

С аранжировкой надо разбираться на репетиции, а не в процессе записи. Какая может быть запись, если барабанщик не знает, сколько тактов ему играть?

Некоторые звукорежиссёры и продюссеры требуют приносить в студию нотную партитуру, редактируют её. Я не считаю нужным лезть в чужое творчество и никаких нот не прошу. Но советую набросать на бумаге и совместно согласовать «схему» песни – где сколько тактов, где какие паузы. Иногда барабанщику трудно играть одному, а такая «шпоргалка» не даст ему сбиться и забыть ключевые моменты. Особенно это актуально для начинающих команд без студийного опыта.

Был случай, когда после записи ударных гитарист возмущался, что двух тактов не хватает и экстренно перекраивал композицию. Понятное дело, ничего хорошего из этого не вышло. Есть анекдот «сыграй мне гамму, я потом нарежу соло», но на практике таким онанизмом никто не занимается, да и «живости» в музыку это не прибавляет.

Метроном

Я обычно рекомендую записывать барабаны под метроном (барабанщику в наушники), а всё остальное – под барабанщика. В таких случаях музыканты должны заранее (на репетициях) определиться со скоростью метронома. Если барабанщик уверен в себе – то можно писать и без метронома.

Также придётся отказываться от обычного метронома в случае плывущей скорости. В таких случаях музыканты могут прописать свой специальный сложный метроном со всеми сбивками и с нужной скоростью сами и кинуть его на плеер. При этом качество звучания этого метронома не играет роли – он не попадёт на запись. Его единственная задача – поддержать барабанщика, не дать ему сбиться или «уехать».

Также очевидно, что ударник должен суметь сыграть свою партию под метроном с первого-второго раза. Однажды при записи барабанщик играл под метроном впервые в жизни и всё время сбивался, а без метронома играть наотрез отказывался. В итоге мы записали большое число дублей и забили на это дело.

Поиск звука

Следует помнить, что задача звукооператора звукозаписи – только фиксация звука. Источником звука являются музыканты и их инструменты. Если музыканты звучат грязно и фальшиво – хорошая запись получиться не может никак.

Звучание команды рождается не на записи, а на репетициях. Если на репетициях группа звучит паршиво, бочку и вокал не слышно, а бас сильно искажён – то хорошего звука на записи, скорее всего, не получится. Если сам музыкант не знает. как должен звучать его инструмент – то звукооператор тем более не может знать.

Если репетиционные условия не позволяют найти «свой» звук, то перед записью следует провести несколько репетиций в хорошей студии и посветить их именно поиску звука – сначала отдельных инструментов, а потом и всей команды. Именно на этом этапе в композициях не должно остаться никакой «каши», все звуки, инструменты и слова должны хорошо читаться. Если никак не удаётся этого добиться – возможно, следует всерьёз подумать над аранжировкой, чтобы «освободить место» для лидирующих инструментов в композиции и избежать «каши», но не потерять при этом «плотности».

А для тех, кто приходит со скваером и просит сделать звук как у Ред Хот Чилли Пепперс, простой совет – купи гитару как у RHCP, научись играть как у RHCP, заработай денег сколько у RHCP, поезжай писаться в ту же студию и найми того же продюссера, что у RHCP.

Помешение, аппарат, люди

И вот только когда выполнено всё вышеперечисленное, можно всерьёз думать о записи демки. Есть три основных фактора выбора студии – это качество комнаты для записи, используемая аппаратура и квалификация сотрудников. Именно в таком порядке эти факторы будут влиять на качество фиксации Вашего материала.

Маленькая, гулкая и неотделанная комната может дать слышимые призвуки, избавиться от которых в дальнейшем не получится. Обычно для записи используют специальные заглушеные комнаты неправильной формы. Если звук на записи бубнит, расплывается или расположен как бы «вдалеке» – это, скорее всего, вызвано помещением, в котором записывались барабаны и гитары.

Если звук найден и извлечён – его необходимо поймать. Вот только на этой стадии встаёт вопрос качества используемой звукозаписывающей аппаратуры, которому почему-то уделяют незаслуженно много внимания. Обычно используются проверенные и хорошо зарекомендовавшие себя приборы, а не те, цифры на которых круче.

Но даже если музыканты, комната и аппаратура идеальны, неквалифицированный звукооператор может легко всё испортить. Тут важно всё – от слуха и умения грамотно расставить микрофоны до опыта работы с конкретной аппаратурой. Кроме того, звукооператоры иногда специализируются на разных стилистиках – в силу личных музыкальных предпочтений или практического опыта звукозаписи.

Прочее

Обычно сведение делает тот же специалист, что и проводит запись. Обычно он прислушивается к мнению музыкантов, но может сделать и по-своему исходя из общепринятых стандартов на фонограммы и прочих факторов. В спорных случаях возможно изготовление двух вариантов мастера – «по-вашему» и «по-своему», оба из которых отдаются заказчику после оплаты.

Часто задают вопрос о допустимом количестве дублей, которое входит в базовую стоимость сессии звукозаписи. Если какой-то сложный кусок не получается – оператор записи наверняка пойдёт навстречу и будет его записывать несколько раз. Но если музыкант не может сыграть свою партию с третьего раза – то это уже о чём-то говорит…

Также следует явно обсудить права на распространение записываемой композиции. Если музыканты хотят, чтобы студия помогла распространить запись, скажем, в сети – об этом нужно сказать. Если же музыканты хотят распространять или продавать записи самостоятельно, или вовсе против публичного распространения – об этом также следует заявить явно.

На такие вопросы я обычно отвечаю прямо: «так исторически сложилось». И часто остаюсь непонятым. Попробую раскрыть эти исторические причины подробнее.

Давайте перенесёмся в начало 1990-х. Что мы имеем? Прекращение деятельности ОБХСС. Рост социально-экономического расслоения. Верхушке пирога, точнее всей его верхней половине на хлеб хватает и хочется зрелищ. Ну, то есть снять (или купить) кабак и нормально в нём выпить-закусить мы можем, только тоскливо это всё…

Одно из средств, чтобы разогнать эту тоску, известно с давних пор – это придворные музыканты. А вот с этим у нас проблема. Количество всяких говногитаристов, конечно, сильно выросло за «свободные» восьмидесятые, точнее они все просто повылезали из подвалов. Но играть для бандитов эти «рок-музыканты» обычно не хотят по идеалогическим причинам. Да и музыка их не способствует пищеварению, а только навевает депрессию. В общем, проехали…

А как же профессиональные музыканты? Их классика тоже особо никому не упёрлась. После нескольких неудачно проведённых в кабаках вечеров они сдавали свои трубы на металолом, а деньги пропивали.

Музыку можно включить и через магнитофон, но магнитофону по роже не дашь… Но спрос есть спрос. Народ просит зрелищ. При этом уровень музыкальной культуры у слушателей весьма невелик. Поэтому стали появляться приложения к магнитофонам в виде «певцов» и «певиц». Некоторые и правда пели, большинство же просто занималось «вокальной имитацией». Это было вызвано тем, что нормальных «минусовок» особенно-то и не было. Они появились, но позднее, и запись их стоила немало. В принципе, можно было переписать минусовку с магнитофона на магнитофон, но это порождало некоторые проблемы.

Ну, представьте себе, пьяный бандит подползает к сцене, машет пистолетом и кричит: «Мурку!» Не проблема, сейчас перемотаем на нужную фонограмму и будет мурка. И вот певец, несколько раз включим фрагменты каких-то левых песен, наконец-то находит «мурку», потом ещё какое-то время ищет её начало. Бандит за это время уже разносит пол-кабака, и аппаратуру певца в придачу. Затем певца выкидывают из кабака, как профнепригодного, слегка его побив.

А это начало девяностых. Никаких перезаписываемых компакт-дисков ещё нет. И тут появляется формат, который позволяет не только переписывать музыку (пусть с потерями и шумом, но намного лучше, чем магнитофон), но и точно отмечать начало дорожек. Причём поиск нужных треков происходит автоматически и занимает доли секунды. В сложившейся ситуации это послужило решением вышеозначенной проблемы. В результате в среде таких «музыкантов» минидиски получили довольно большое распространение и даже стали стандартом де-факто для кабачных «певцов». Новые поколения также использовали минидиски для совместимости со старыми, хотя в конце 90-х уже начали получать распространение «мультимедийные» компьютеры и перезаписываемые компакт-диски.

А сейчас «исполнители» предпочитают пусть плохое, но проверенное решение. К тому же не надо покупать новую технику, не надо заморачиваться с перезаписью фонограмм на новые носители. Но самая трудная преграда перед отказом от минидисков в том, что многие просто не согласны признать, что работают с низкокачественными фонограммами с и непрофессиональной техникой – это слишком сильный удар по их самолюбию.

Да и зачем что-то менять – пипл и так хавает.

Резюмируем. Широкое распространение минидисков в нашей стране вызвано вполне конкретными историческими причинами. С одной стороны, к моменту появления спроса на перезаписываемые носители с быстрым поиском дорожек мировая техническая промышленность была не готова к массовому выпуску недорогой профессиональной аппаратуры – были только «полупрофессиональные» минидиски. Впрочем, эту промышленность сдерживали копирасты, боящиеся распространения незаконных копий. С другой стороны, низкая музыкальная грамотность слушателей и недостаточный профессионализм музыкантов того времени не пресекли на корню распространение минидисков.

PS1: Хочется отметить, что в последние годы наблюдаются некоторые тенденции, связанные с отказом от минидисков, но эти тенденции едва ли можно назвать положительными, как как качество фонограмм в целом не улучшается. Что толку с компакт-диска, если он нарезан из mp3-файла, записанного с дешёвого тв-тюнера?

PS2: подобным ответом «так исторически сложилось» можно объяснить многие явления, которые с современной точки зрения объективно никак не объясняются. Например, многие могут провести аналогию и ответить на вопрос, почему многие используют аську, а не жаббер.

На такие вопросы я обычно отвечаю прямо: «так исторически сложилось». И часто остаюсь непонятым. Попробую раскрыть эти исторические причины подробнее.

Давайте перенесёмся в начало 1990-х. Что мы имеем? Прекращение деятельности ОБХСС. Рост социально-экономического расслоения. Верхушке пирога, точнее всей его верхней половине на хлеб хватает и хочется зрелищ. Ну, то есть снять (или купить) кабак и нормально в нём выпить-закусить мы можем, только тоскливо это всё…

Одно из средств, чтобы разогнать эту тоску, известно с давних пор – это придворные музыканты. А вот с этим у нас проблема. Количество всяких говногитаристов, конечно, сильно выросло за «свободные» восьмидисятые, точнее они все просто повылезали из подвалов. Но играть для бандитов эти «рок-музыканты» обычно не хотят по идеалогическим причинам. Да и музыка их не способствует пищеварению, а только навевает депрессию. В общем, проехали…

А как же профессиональные музыканты? Их классика тоже особо никому не упёрлась. После нескольких неудачно проведённых в кабаках вечеров они сдавали свои трубы на металолом, а деньги пропивали.

Музыку можно включить и через магнитофон, но магнитофону по роже не дашь… Но спрос есть спрос. Народ просит зрелищ. При этом уровень музыкальной культуры у слушателей весьма невелик. Поэтому стали появляться приложения к магнитофонам в виде «певцов» и «певиц». Некоторые и правда пели, большинство же просто занималось вокальной иммитацией. Это было вызвано тем, что нормальных «минусовок» особенно-то и небыло. Они появились, но позднее, и запись их стоила немало. В принципе, можно было переписать минусовку с магнитофона на магнитофон, но это порождало некоторые проблемы.

Ну, представьте себе, пьяный бандит подползает к сцене, машет пистолетом и кричит: «Мурку!» Не проблема, сейчас перемотаем на нужную фонограмму и будет мурка. И вот певец, несколько раз включим фрагменты каких-то левых песен, наконец-то находит «мурку», потом ещё какое-то время ищет её начало. Бандит за это время уже разносит пол-кабака, и аппаратуру певца в придачу. Затем певца выкидывают из кабака, как профнепригодного, слегка его побив.

А это начало девяностых. Никаких перезаписываемых компакт-дисков ещё нет. И тут появляется формат, который позволяет не только переписывать музыку (пусть с потерями и шумом, но намного лучше, чем магнитофон), но и точно отмечать начало дорожек. Причём поиск нужных треков происходит автоматически и занимает доли секунды. В сложившейся ситуации это послужило решением вышеозначенной проблемы. В результате в среде таких «музыкантов» минидиски получили довольно большое распространение и даже стали стандартом де-факто для кабачных «певцов». Новые поколения также использовали минидиски для совместимости со старыми, хотя в конце 90-х уже начали получать распространение «мультимедийные» компьютеры и перезаписываемые компакт-диски.

А сейчас «исполнители» предпочитают пусть плохое, но проверенное решение. К тому же не надо покупать новую технику, не надо заморачиваться с перезаписью фонограмм на новые носители. Но самая трудная преграда перед отказом от минидисков в том, что многие просто не согласны признать, что работают с низкокачественными фонограммами с и непрофессиональной техникой – это слишком сильный удар по их самолюбию.

Да и зачем что-то менять – пипл и так хавает.

Резюмируем. Широкое распространение минидисков в нашей стране вызвано вполне конкретными историческими причинами. С одной стороны, к моменту появления спроса на перезаписываемые носители с быстрым поиском дорожек мировая техническая промышленность была не готова к массовому выпуску недорогой профессиональной аппаратуры – были только «полупрофессиональные» минидиски. Впрочем, эту промышленность сдерживали копирасты, боящиеся распространения незаконных копий. С другой стороны, низкая музыкальная грамотность слушателей и недостаточный профессионализм музыкантов того времени не пресекли на корню распространение минидисков.

PS1: Хочется отметить, что в последние годы наблюдаются некоторые тенденции, связанные с отказом от минидисков, но эти тенденции едва ли можно назвать положительными, как как качество фонограмм в целом не улучшается. Что толку с комакт-диска, если он нарезан из mp3-файла, записанного с дешёвого тв-тюнера?

PS2: подобным ответом «так исторически сложилось» можно объяснить многие явления, которые с современной точни зрения объективно никак не объясняются. Например, многие могут провести аналогию и ответить на вопрос, почему многие используют аську, а не жаббер.